张艺谋的热搜,根子不在擦边
前几天张艺谋上了热搜。
起因是五一期间,有游客投诉桂林《印象·刘三姐》演出中,有演员穿着肉色紧身衣,表演“少女出浴”等桥段,批评其低俗、擦边。
而张艺谋,这个系列作品的导演之一。
甚至有人批评他将底层劳动人民的英勇反抗,拍成了“疯马秀”。
或许问题并不仅仅在于,“尺度合不合适”“艺术与擦边的界限在哪”。
而是在于我们长久以来,已经习惯了这样一种“美学发明”——
宏大叙事。
民族神话。
以及“必须养眼”的奇观化呈现。
而在这种艺术加工中,女性常常作为大写的象征符号被使用,是女神、地母或者精灵。
今天出现争议或许就在于,当大众对上个时代的宏大叙事热情退却,开始重新审视那些在艺术中被使用的“符号”的时候。
才发现承载着种种伟大、美好表达的她们。
作为个人的处境,却极为尴尬——
被失语,被赏玩,被反复涂抹……
她们是真正的,“任人打扮的小女孩”。
01
刘三姐
今天大家对刘三姐的印象,基本都来自于1960年的彩调剧电影《刘三姐》。
片中她是机敏、美丽、勇敢的freestyle山歌选手。
以歌为战斗的武器,带领劳苦大众智斗地主和乡绅。
但她最初的名字,并不是“刘三姐”。
而是“刘三妹”,有一座专属的山头,“三妹山”。
“刘三妹,春州人,坐于岩石之上,因名。——南宋王象之《舆地纪胜·三妹山》。
“刘三妹,春州人,坐于岩石之上,因名。——南宋王象之《舆地纪胜·三妹山》。
民间对她的传说,也并非因为她的战斗性。
而是据说她原创了大量浪漫奔放的情歌,被称为是“歌仙”。
在三月三这一天,人们来到野外、山坡、岩洞,男男女女以歌交友,互抛绣球,寻找自己的意中人。
“妹相思,不作风流到几时,只见风吹花落地,哪有风吹花上枝。”...









