娛樂圈又有一位女演員下凡了。
近段時間，演員王麗坤出演短劇話題又一次掀起大眾對正劇演員和短劇的討論。
王麗坤首部短劇《若熙傳》以宮女逆襲成為皇宮為主線，開啟古裝勵志逆襲故事。
短劇出現正劇演員面孔在前幾年可能少見，但這兩年來，長劇「消失」的演員，不少正悄然進軍短劇市場。
社會發展變化下，影視行業寒冬時節，一群人開始調整發展方向時代發展趨勢。
大多演員在娛樂圈找不到新出路，遂將目光望向短劇，嘗試用專業在新型領域開啟新發展。
只不過，王麗坤近些年似乎有不少熱度較高的熱播劇，沒想到竟也來演短劇了。
王麗坤在圈內算是「老演員」了，從業多年，留下的作品和角色頗多。
出道21年，參演過64部影視作品，在國產劇中留下了深刻印象。
進入短劇行業發展之前，王麗坤在娛樂圈的資源算得上不錯，每年有作品上線與觀眾見面。
比如2023年，與靳東等一眾實力派出演諜戰劇《無間》，激烈的敵我雙方鬥智斗勇諜戰故事，再次讓她這個「諜戰劇專業戶女主角」展現風采。
同年，她還在《灼灼風流》和《特工任務》中扮演重要角色，實力功底隨著出場次數頻繁，有亮眼輸出。
2024年，她在《大唐狄公案》中飾演曹安，一個溫柔有才情的女子，善於分析懸疑案件，給狄仁傑案件偵破提供不少視角分析。
19歲進入娛樂圈，憑藉出眾的外形條件，拿下個人首部電視劇《七劍下天山》重要角色。
青澀稚嫩的年紀，王麗坤與趙文卓、蔡少芬等前輩出演同一部電視劇，青春稚嫩感彰顯出人物特色。
雖然並非科班演員出身，但王麗坤舞蹈專業令她在詮釋角色上有著貼合的形象氣質，吸睛外形塑造出第一個讓觀眾記住的角色。
出道僅僅兩年時間，她開始嘗試難度較大的諜戰劇題材，從此以後在諜戰題材圈粉無數。
《五號特工組》是根據真實歷史事件改編的諜戰劇，戰爭背後有一場暗流涌動，諜戰悄然而生。
風起雲湧的時代，我方人員與日本人進行激烈搏鬥，力量和勇氣智慧的鬥爭，在一場場暗藏玄機地下試探中進行。
愛國主義者率先出征，力求破解日方計劃，協助我方作戰隊一起消滅敵軍，維護家國安定。
諜戰劇中的絕對智慧對決演繹，需要演員足夠紮實的表演實力駕馭，當時21歲的王麗坤儘管看起來依然稚嫩，但人物塑造已經展現出入圈兩年的積累經驗成果。
進入影視行業發展，展現出極高天賦，自身形象條件加上天賦努力，快速吸引多方資源，事業發展逐步向上。
電視劇《美人心計》中匯聚娛樂圈多位當紅女明星，個個顏值出眾，上演一出後宮爾虞我詐鬥爭。
王麗坤在劇中飾演三個角色，三個女性的塑造，突出一家三代在應對內外危機時的獨斷能力。
慎兒的母親溫柔善良，因救人犧牲。
慎兒身世悲慘，權力和地位漸漸扭曲，她的單純善良淹沒在宮中生活，後面在反派路上越走越遠。
慎兒的女兒有智慧有勇氣，她在複雜的局勢中看清人心，帶著復仇之念一步步登天，登上高位。
一個人演出多個人物特有的人物氣質，多面形象深入人心，深宮靠智慧掙扎生存的女性塑造，把古代後宮女性身處皇宮處處提心弔膽，為求自保不得已先發制人的未雨綢繆思考刻畫得淋漓盡致。
一場對手戲中，王麗坤和楊冪同框，一張臉之後是一張更美的臉的畫面至今令人難忘。
台詞語氣並未過激，然而人物眼神中的光芒猶如一把鋒利刀劍，狠狠對準眼前人，話里的威脅彷彿有了實質，人物表面溫柔，實則內心陰狠的表演栩栩如生。
古裝和諜戰兩大熱門題材是王麗坤最拿手的題材，各類人物形象手拿把掐，進入短劇展現女主逆襲人生，情緒波動一起，演員的專業態度已出。
王麗坤在娛樂圈是低調演員一撥，鮮少看見她在演戲之外場合出場，精力大部分用在塑造角色，演繹好一部劇作品上。
一個演員將精力投入到一部影視劇作品，用心演繹好角色回饋大眾，也是她能這麼多年來停留在觀眾視野，新劇不斷的重要原因。
內娛演員紛紛「下凡」進入短劇行業發展，表明新的發展時代來臨。
專業演員加盟，無疑讓這個逐步引領風向的行業找到更趨向專業化發展。
短劇市場發展迅速的時代，流量偏移逐漸迎來新發展規模，長劇市場冗長的劇情比起短劇快而短的情節缺少回頭率。
被問及為何選擇接短劇劇本，王麗坤的回答是想要接觸新事物。
她選擇短劇也是因為看重了「短小精悍」內容滿足受眾碎片化時間，節奏快感帶來的欲罷不能觀感，恰恰能洞察觀眾喜歡什麼樣的類型的劇集內容，從而根據對市場了解和對觀眾的需求，進一步探索個人未來發展。
確實，現在的長劇來來回回只有正當紅的演員的身影了，一批演員似乎漸漸消失在大眾視野，偶然在短劇看到才驚覺已經好久沒看到他們的新劇。
曾經國產劇有一批演員各展英姿，各類題材百花齊放，但如今時代變化下，因一群專業演員被遺忘而趨向單一。
現在的電視劇，好像帶來的新劇不少，一段時間就完結一部，但火起來的題材也就那麼一兩個主流題材，其餘題材反而走向一有新劇，立即被否定的局面。
其實熱度不高並不意味著是爛劇，能看得出來有些電視劇用心呈現好劇，只是時長讓觀眾耐心告罄，使得劇播幾集就被輕易否定了。
短短開劇幾部劇若是無法留住劇迷，第一波口碑開始分化，後續情節很難再達到期待的高度。
時長太長，節奏稍微拉誇，後面的精彩之處沒能實行大範圍擴散，突破高收視儼然是一大難題，以至於好多劇開沒開播都像是查無此劇。
反觀短劇減少廢話注水環節，上線立馬推動主線，人物命運幾分鐘立馬出現大轉變，牢抓節奏感，而且不需要投入過多外在裝飾。
抓住「快」的特點，情節該爭吵的部分立即進入矛盾衝突高潮，打人戲份直接推動故事走向。
爽點是短劇握住「流量密碼」的關鍵，不需要代入過多腦力活動參與，只需視線跟隨情節發展，跟隨故事立即獲得情緒快感，快速點燃情緒興奮，滿足業餘疲憊感。
短劇剛出現的時候，很多人並不看好，無腦風格勸退一批創作人，受眾群體也頗有微詞。
然而隨著各行各業競爭力越發激烈，比數量的創作慢慢走向高質量追求，目標方向轉變，一切走向正在發生翻天覆地變化，曾經不被看好的行業迎來崛起時刻。
現在的短劇逐步專業化，優質作品的出現，吸引一批專業演員嘗試短劇拍攝，優質人才進入發展，未來可挖掘空間大。
其實，不管是什麼領域的作品，只要有觀眾，拍攝的作品符合受眾口味，都是推動社會運轉，促進各行各業發展的新興產業。
迎合時代發展也是在向國產劇提出新要求，創新改變成了所有創作團隊需要共同面對的難題，尋找符合行業和受眾融洽的點，去推動平衡發展。