作者 –
大萬
監製 –
她姐
今年，國產劇「惡女」?人設徹底火了。
沒有預熱，趙露思憑著新劇《許我耀眼》的「惡女」?女主，直接?「殺」?回內娛熱搜榜。
故事的主角許妍，是個出身小鎮、憑藉野心和謊言逆襲的新聞主播。
在職場里，她搶資源、懟對手，從節目策劃一路拼到新聞主播；在感情里，她算盡心機，偽造高知家庭身份，只為嫁入豪門實現階級跨越。
當傳統女主還在糾結「要不要爭取」?時，許妍用一句?「好女人得到名聲，壞女人得到一切」，活成了?「比短劇還爽」?的反套路主角，打破了國產劇女主長期以來的?「白蓮花」?魔咒。
有趣的是，這部將「惡女」 設定為女主的國產劇，開播即爆，上線當晚衝上平台熱度第一。
近幾年，國產劇里模板化的?「傻白甜」?女主早就不吃香，曾經的「惡毒女配」?們一夜翻紅，與此同時，越來越多帶著道德瑕疵、敢愛敢恨的?「惡女」?佔據熒幕。
直面現實與慾望的?「惡女時代」，已然悄然來臨。
這些渾身帶刺的角色，明明「壞」得明目張胆，觀眾卻偏偏越看越上頭?——這個時代，
我們為什麼越來越偏愛?「惡女」?？
壞女人「殺」瘋了
翻開今年的國產劇片單，寫滿了「惡女」的名字?。
從現代都市到古裝權謀，從主角到配角，她們帶著不同的故事、不同的狠勁，把熒幕攪得熱氣騰騰，再也不是過去那個「為了壞而壞」?的工具人。
趙露思在《許我耀眼》里的許妍，把「野心」?二字寫在了臉上。
面對競爭對手嘲諷她?「有野心、有手段」，她非但不辯解，反而挺直腰板回懟：「我有專業能力，憑什麼不爭不搶？」?
比起假裝?「佛系」?的女主，這種坦蕩承認慾望的樣子，反而更真實。
她偽造身份嫁入豪門的操作，看似?「綠茶」，可當鏡頭掃過她的過往：煤氣泄漏時父親只救姐姐，成績優異卻被偏心的父母要求放棄高考，一次又一次被原生家庭拋棄……
我們才明白，她的「惡」?里藏著多少被逼到絕境的無奈。
一部劇里，不止許妍一個惡女。
溫崢嶸飾演的豪門婆婆於嵐，初次見面，她對著準兒媳許妍笑而不語，眼神里的審視像刀子一樣銳利，使喚人時的客氣里全是上位者的睥睨。
溫崢嶸今年還有一個封神「惡女」角色：《雁回時》里的莊家主母阮惜文。
她一出場就是?「瘋批」?模樣，鞭打女兒、把17?年未見女兒鎖在屋裡每日只給一碗米湯，甚至要把女兒遠嫁他鄉。
作為母親，她不僅當眾宣稱「從未愛過」女兒，還大罵她是「赤腳惡鬼」；作為妻子，她不惜自殘告發丈夫罪行，也要與他同歸於盡。
刻薄狠辣的她，配得上 「惡女」
二字。對自己女兒冷言冷語時，眼神里的嫌惡像淬了冰；面對家族裡的明槍暗箭，嘴角的冷笑又帶著幾分玉石俱焚的狠勁。
可若細品她的
「惡」，便會發現這層戾氣化的外殼下，藏著對女兒最深的守護，也讓觀眾在 「恨她狠」 的同時，生出 「懂她苦」
的爽感與歉意。
同樣在《雁回時》中，陳都靈飾演的女主庄寒雁也不是簡單的「小白花」角色。
生來就視為「不祥」的她，被寄養在儋州鄉野的叔叔家。每天飽受虐待，險些被賣入青樓的她，面對叔叔的侵害，她狠心用簪子殺死了叔嬸，偽裝成海匪搶劫殺人。
「白切黑」
的她，獨自一人赤腳回到京城莊家，開始了她的復仇之旅。
先是設計揭露嫡兄科舉舞弊，又成功反制繼母的陷害，最後將父親庄仕洋勾結權臣的罪行公之於眾，從而達到「弒父」的目的。
宅斗逐漸升級到朝堂權謀，她表面柔弱無害，實則內心清醒且強大，不沉溺情愛。
從許妍的「野心」?到阮惜文的?「狠辣」，再到庄寒雁的「清醒」。現在的?「惡女」?早就不是一個模子刻出來的。
她們各有各的惡法，也各有各的苦衷，卻同樣的令人過目難忘。不再是推動劇情的工具人，有血有肉的她們也會痛。
當女性角色的塑造從「完美」?轉向?「真實」，這些遊走在灰色地帶的?「惡女」，自然也就走進了觀眾心裡。
從被罵到翻紅，「惡毒」女配上桌
很長一段時間裡，國產劇只有主角、深情男配和惡毒女配三種身份。其中的惡女，沒有理由地作惡、犯罪，沒有任何人物弧光，沒有值得被喜歡的理由，只有推動劇情發展和女主感情升溫的工具性作用。
那是偶像劇當道的年代。女主必須是純潔無瑕的白月光，而女配的作用，就是給男女主的愛情「添堵」——?搶男主、害女主、耍心機，最後要麼被懲罰，要麼被感化，成為襯托主角
「真善美」?的墊腳石。
她們大多以「小三」形象被批量生產。《回家的誘惑》里的艾莉便是介入他人婚姻的典型。
作為女主品如最好的朋友，她卻毫不留情地破壞著對方的家庭，最終將好友逼上絕路，把「小三」?的壞演到了極致。
那時候的「惡毒女配」，就像個美麗的傀儡，沒有自己的故事，只有「壞」?的標籤。
回看多年前紅極一時的《夏家三千金》中，夏友善就是這樣一個「惡女」工具人。
身為幸福地產千金，她明知男主角鍾皓天有女友，仍三番兩次使計與其糾纏不清。她設計栽贓女主，甚至假裝懷孕，以此來逼迫男女主分手。
為達目的，她不擇手段，不惜利用親生父親對自己的愧疚，綁架楊真真和鍾皓天；賭上自己的孩子的安危，也要陷害楊真真。
可工具人惡女不能代表所有惡女。當無腦爽劇的時代過去，人們在越來越多的劇集考古中，發現了屬於惡女的人物弧光。
《如懿傳》中的魏嬿婉，「綠茶」而「心機深沉」：背叛青梅竹馬的凌雲徹，靠耍手段上位，甚至害死了不少宮裡的人。當年電視劇播出時，飾演者李純還因此遭到了網暴，一度不敢上網看評論。
可現在，網友卻把她捧成了
「勵志代言人」——?出身底層宮女，沒有家世背景，不懂琴棋書畫，在宮裡被霸凌了五年，卻沒有像其他宮女一樣認命。
她主動找御前太監結盟，抓住每一個能上位的機會。
第一次失寵後，她不抱怨、不內耗，反而說
「我要趁年輕，把嫻貴妃會的一個個都學過來」，短時間內就學會了漢詩、梅舞、崑曲、騎射，硬生生把一手爛牌打成了王炸。
現在的觀眾不再罵她「貪慕虛榮」，也不再嘲笑她 「野心太大」，反而佩服她的清醒，認可她的努力。
「把命運寄托在別人身上，萬一落空了怎麼辦？」?
「漢軍下五旗出身，從宮女做到皇貴妃，這不是《婉婉升職記》是什麼？」
如懿
「不爭不搶」?的人設逐漸顯得 「拎不清」，魏嬿婉的 「敢拼敢搶」，才是當代女性正視慾望的寫照。
同樣被「平反」?的還有《甄嬛傳》里的安陵容。當年觀眾罵她
「忘恩負義」，為了討好皇后，背叛甄嬛和眉庄，甚至害了曾經幫過她的人。
可現在再看安陵容，更多人看到的是她的
「無奈」：出身卑微，父親只是個縣丞，在宮裡連太監都敢欺負她；雖和甄嬛、眉庄成為姐妹，卻更像三人組中的「外人」。
在不知情的情況下，眼睜睜看著她珍視的賞賜被姐妹隨手送給她所「以為」的婢女。
為了在宮裡活下去，她拼盡全力：鑽研皇上喜歡的唱腔、苦練刺繡、調製香料，甚至為了跳好冰嬉，不惜服用息肌丸傷害身體。
沒有顯赫家世撐腰，也不曾飽讀詩書，安陵容為了更好地活下去，充當了皇後的棋子，一直卑微地伺候皇上。
直到她使用舒痕膠害甄嬛流產和以迷情香蠱惑皇上的罪行被揭穿，她被廢為答應再無翻身的可能，她平生才第一次以平視的目光望向皇上，那也是她唯一一次真正做回了自己。
她的「惡」?不是天生的，而是被封建後宮的
「弱肉強食」?逼出來的。
當觀眾開始理解她的處境，那個曾經被嫌棄的
「小鳥」，也慢慢有了讓人共情的地方，甚至還衍生出了
「鳥嬛
CP」?這樣的話題。
在那個封建皇權的桎梏下，安陵容的自卑與狠毒，皇后的隱忍與算計，華妃的驕縱與深情，都讓她們的「惡」顯得可悲可嘆。
還有那些被我們「考古」?出來的經典惡女。
TVB?版《封神榜》里專心搞事業的妲己，不再是
「禍國妖妃」，而是敢於反抗天命的女性。
《小魚兒與花無缺》里把全劇殺得只剩劇名的江玉燕，雖然狠辣，可她的
「邏輯自洽」?卻讓人佩服 ——?喜歡花無缺，但不會為了愛情放棄權力；想當女皇，也不掩飾自己「要三千面首」?的慾望。
《情深深雨濛濛》里的雪姨，不再是
「囂張跋扈的後媽」，反而因為 「敢說敢做」，成了「反PUA達人」。
這些角色的翻紅，不是因為觀眾的道德標準降低了，而是因為長大成年的我們終於學會了「立體地看一個人」。
我們為何為「惡女」鼓掌？
現在打開社交平台，「女生請把自己當反派來養」「跟著妍珍養成惡女心態」?這樣的話題，總能引發一大波討論。
為什麼我們會對
「惡女」?如此著迷？難道真的是喜歡她們的
「壞」?嗎？
其實不是。我們為
「惡女」?鼓掌，本質上是為 「真實」?鼓掌，為她們敢於直面慾望的坦蕩，為她們不被道德綁架的清醒，為她們把命運攥在自己手裡的勇氣。
惠英紅在《血觀音》中飾演狠辣的棠夫人，便是女性對權力與財富極致追逐的絕佳詮釋。
作為政商掮客，她利用女兒棠寧作為籌碼，和政界、商界的人勾結，通過古董交易維繫家族地位，甚至為了利益犧牲親情。
她的「惡」?是明目張胆的，可她的
「清醒」?也是讓人佩服的
——?她從不掩飾自己對權力和財富的渴望，也從不指望靠
「善良」?換來想要的生活。
在男權主導的政商圈子裡，她用自己的手腕站穩腳跟。觀眾喜歡她，不是喜歡她的
「狠」，而是喜歡她能掌控自身命運，這種直面慾望的坦蕩，反而更顯珍貴。
同樣，在爆款劇《狂飆》中，高葉飾演的大嫂陳書婷，既美麗又心狠。
作為高啟強的妻子、泰叔的養女、白江波的前妻，她始終站在這場權力遊戲的中心，視法律如無物，卻從來不是「依附男人」?的菟絲花。
她帶著高啟強向泰叔跪拜，完成新老黑幫的權力交接；她在丈夫犯錯時，敢直接甩臉子教訓；她在危險面前，也從不退縮。
她有手腕的同時卻不失女性骨子裡的柔情，觀眾喜歡她，不是喜歡她的「黑幫身份」，而是喜歡她的
「獨立」。她從不是誰的附屬品，而是能和男人平起平坐、甚至掌控局面的
「大女主」。
「惡女」的魅力從不是真的「作惡」，而是她們活得清醒而坦蕩。不爽就懟的「惡女」們，往往情感表達直接，拒絕精神內耗。
正如韓劇《黑暗榮耀》里的文東恩，出身貧困家庭的她，曾飽受以朴妍珍為首的小團體的校園霸凌。
被迫退學後，她一度想過輕生，但最終她沒有選擇「原諒」，而是把復仇當成人生目標，一步步向霸凌者討回公道。
當她重新出現在霸凌者面前時，不再有絲毫退縮。退學那天，她站到朴妍珍面前說：「從今天起，我的夢想就是你……。」
當她用一句「妍珍吶」?開啟復仇，觀眾感受到的不是
「惡毒」，而是 「解氣」——?因為她替那些被霸凌、被欺負的人，說出了
「我不甘心」。
文東恩的「惡」?是有底線的，只針對那些傷害過她的人；她的
「清醒」?也是極致的，從不讓情緒影響判斷，更不搞
「自我感動」?的犧牲。
目標明確，行動果決——「惡女」們為我們提供了人生的另一種活法。面對情感與道德綁架，她們永遠保持著清醒的頭腦。
就像《許我耀眼》里的許妍，當謊言被揭穿，她承認自己的方式有問題，卻從不否定自己「想改變人生」?的慾望。她坦言這不是一件虛榮的事。這種清醒，比「完美人設」?更有力。
在直播間帶貨的許妍被網暴
中國台灣驚悚電影《惡女》里的何秀蘭，更是把這種「真實」與「清醒」推到了極致。
按摩女出身的何秀蘭，是一個相貌平平、身材肥胖的中年女人。
這個既不年輕也不漂亮的女人，卻憑著對人性的精準拿捏，將男人們玩弄於股掌之間，有人心甘情願地給她花錢，有人寫下遺囑把遺產留給她。
可當她覺得對方失去利用價值，就會果斷提出分手。前三個男友都因為無法接受「被拋棄」?的現實，選擇燒炭自殺。
而她征服男人的秘訣，僅僅是提供情緒價值，滿足其生理需求，並學習各國料理，填滿他們的胃。
她在法庭上反問法官：「男人啊，都想找個會煮飯，照顧父母。性生活協調的女人。我剛好達到他們的理想，男人愛我給我錢，我收了我有錯嗎？」?
這句話像一把刀子，戳破了父權社會的雙標：這些男人死後，輿論卻把他們塑造成「情感受害者」，而何秀蘭則被釘上
「蛇蠍毒婦」?的標籤。
而這個看似離奇的角色，其實改編自真實案件，她的「惡」?不是戲劇化的誇張，而是現實里底層女性在生存壓力下的極端選擇
。
這些「惡女」?的共同點，就是 「不內耗」。她們不會因為別人的評價否定自己，不會因為
「道德綁架」?放棄慾望，更不會把希望寄托在別人身上。
從《宮心計》在宮廷中步步為營最終黑化的姚金玲，到《至尊紅顏》里心狠手辣、成為「童年噩夢」的徐盈盈，她們的「惡」?有邏輯、有層次，從不內耗自己，只專註於自己的目標
——?這才是
「惡女」?真正的魅力。
如果說「虐女」曾是影視劇的通病，那麼這些擁有自主意識的「惡女」，便是角色對不公命運發出的最強烈嘶吼與反抗。
當熒幕上的「惡女」?越來越真實，我們也在慢慢學會：女性不必完美，只要真實就好；慾望不必隱藏，只要正當就好。
這大概就是「惡女熱潮」?最珍貴的意義 ——?它讓我們看到，女性的形象可以有千萬種，不只有
「白蓮花」?和 「聖母」，也可以有 「野心家」?和 「反抗者」。而每一種真實的女性形象，都值得被看見、被尊重。
觀眾喜歡「惡女」，從來不是崇尚
「惡」?本身。
我們為之鼓掌的，也從來不是「惡女」的謊言與惡行，而是她們直面慾望的坦蕩，以及將命運緊緊攥在自己手中的強大生命力。
要是現實里真的不用爭搶、不用算計，光靠努力和善良就能拿到想要的一切，誰又願意做「惡女」?？
我們愛的，最終不過是那個敢於直視世界，坦然說出「我想要」的自己。
部分參考資料：
1、T
中文版｜《「惡女」列傳》
2、GirlDaily｜《「內娛惡女」出手整治黃磊，全網拍手叫好！》
3、噹噹網｜《為何「惡女」們的口碑，突然逆襲了？》
圖片來源：公開資料，網路，視頻截圖