“真正有重量的内容，从不需要华丽的形式去衬托。那些炸弹残骸、残缺的假肢、普通人沉默的面孔，本身就拥有直击人心的力量。它们无需精致的灯光、考究的排版、高级的材质来加分，也不需要刻意的叙事包装，这份真实，足以击穿所有设计技巧。”“火车嘶鸣着/停住/蝴蝶在铁轨上酣睡。”——阿巴斯·基阿鲁斯达米在这个嬗变的时代，我们如何理解真实、又如何抵达真实？多年前，许天琪在老挝首都万象的“炸弹博物馆”看过一个令她毕生难忘的展览。这座非传统展览型博物馆，没有浮夸的装饰，只有直击人心的真实，展示战争遗留问题对当地社会造成的长期影响。那里没有精致体面的展厅，只是一间临时搭建的板房；没有考究的排版与清晰的导视，只有一块块摆放歪斜的KT板；也没有优雅精美的展品，唯有房梁上悬挂的假肢、满地的爆炸残骸。看完展览，许天琪呆坐了整整一小时，内心久久无法平静。“作为设计师，我见过太多追求精致完美、讲究叙事与美学的展览。可在‘炸弹博物馆’，当我面对那些粗糙简陋、甚至毫无设计感可言的展陈时，内心却被深深触动，”许天琪向我分享到，“那是一种源自真实的力量。”“当年看完展览，我脑海就一直萦绕一个问题——面对这样的展览，设计师还能做些什么？即便展陈设计无比粗糙，可内容本身已拥有足够震撼人心的力量，无论如何编排组织，都能成立。设计师能做的，至多只是锦上添花，无法带来质的改变。”许天琪说。某种意义上，“设计师能够做什么”牵扯到一个不可忽视的命题——如何真正理解现实，并抵达现实。这关乎设计师的技巧、审美及其底层认知，亦关系到一件设计作品的“生命力”。多年以来，这样的命题，如同一团云雾，出现在许天琪的“设计旅途”，时而步步紧逼，时而烟消云散。入行以来，许天琪已多次斩获中国“最美的书”、中国出版政府奖装帧设计奖、全国书籍设计艺术展金奖银奖、纽约ADC奖等重磅荣誉。2018至2020年，她连续三年凭借主导设计的张书林的《寻绣记》、作家...
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