當我們對短劇的存在早已習以為常時，它竟然才剛在大洋彼岸的好萊塢颳起了「颶風」。
10月，福斯娛樂宣布投資烏克蘭短劇公司Holywater，並預計為這家短劇公司旗下的My
drama短劇平台製作200多部豎屏短劇。
接著，米拉麥克斯影業CEO Bill
Block與兩位合伙人成立專註罪案類型的短劇平台Gammatime，投資人名單里有「名流」金·卡戴珊。
就在兩個月前，迪士尼宣布中國短劇出海平台Dramabox成為其內容孵化計劃「加速器」的成員，將與迪士尼的各個內容部門對接合作；
美國當紅AI視頻生成平台Cineverse出資成立短劇工作室MicroCo，邀來了曾任迪士尼、米高梅等知名大廠的高管擔任CEO。
「據我所知，派拉蒙開始與中國短劇出海的頭部平台Reelshort合作宣傳，在上面做長片的預告片投放。現在，中國頭部短劇公司每天都會被很多好萊塢公司找上門。大部分好萊塢公司都對短劇非常感興趣，試圖與中國短劇公司建立聯繫並學習短劇。」在洛杉磯工作的短劇製片人祝君（化名）告訴時光君，現在北美影視圈唯一冷靜的大廠是Netflix。
「此前有內部消息流出，稱Netflix暫時不做短劇的原因是短劇與品牌形象不符，Netflix一直主打高質量的長劇。但按照目前短劇在美國市場份額越做越大的趨勢，冷靜的大廠最後可能都會被迫入局。」
中國短劇打入北美市場有兩年時間了，為什麼好萊塢突然注意到短劇的存在？現在入局，又會對短劇和電影產生什麼影響？
通過對祝君的採訪，時光君解開了疑惑，原來好萊塢早就不是我們所熟悉的那個好萊塢了。
好萊塢打算如何做短劇？
「兩年前，我所接觸的好萊塢電影人大多認為短劇是『不入流的』，只會曇花一現，不成氣候。但今年，隨著各家機構發布短劇盈利數據後，他們徹底改變了態度。」祝君說。
根據DataEye研究院數據，海外短劇2025年上半年總收入破10億美元，
美國市場貢獻超5億，近乎一半。而Reelshort繼續保持每月3000萬美元+的收入水平。
據祝君觀察，目前北美資本入局短劇主要採取兩條路徑：要麼親自下場做，要麼與頭部短劇公司合作。
「親自做」的這一派里，有米拉麥克斯影業、AI視頻生成平台Cineverse，他們都有一個共同特點是主打「高品質」。前者短劇平台Gammatime的標籤就是premium
shorts（高品質短劇），找來了高分美劇《犯罪現場調查》編劇Anthony
Zuiker寫短劇；後者短劇平台MicroCo首席內容官Susan Rovner宣稱要為短劇注入靈魂。
「他們是以長片、長劇的思維探索短劇。相信他們很快會發現短劇從本質上和長內容是不一樣的事物，它不是說把一個長內容截成兩分鐘內的片段就可以吸引人。」祝君說。
眾所周知，早在2020年時候，好萊塢有過探索短劇失敗的經歷。
曾任迪士尼工作室主席、夢工廠動畫首席執行官的卡森伯格創立高質量的短劇平台Quibi，找了《蜘蛛俠》《鬼玩人》導演山姆·雷米製作每集不超過10分鐘的短劇《驚悚50州》，結果反響平平。
最終，Quibi在運營7個月、燒掉10億美金後，宣布關閉。
與頭部短劇公司合作的一派里，有迪士尼、福斯娛樂。「迪士尼想跟Dramabox做一些IP改編類的合作，因為短劇成本低、製作周期短，他們想測試一下短劇這種形式能不能承載長劇IP的內容。」祝君說。
在祝君看來，無論是親自做的、還是與頭部短劇合作的好萊塢製作人，目前普遍都還沒有摸清短劇的路數，即短劇吸引觀眾的流量密碼。「中國短劇生態與產業成熟度領先了北美至少三年，北美市場目前處在非常初期的階段。」
今年下半年，因為資本大佬們紛紛下場做短劇後，北美媒體才興起短劇的討論潮，但大家甚至都沒有對「短劇」統一稱呼，Short
Dramas、Vertical Micro-Dramas，Vertical Video Series、Tiny
dramas……
正如五年前，中國網文出海公司在北美市場賺到第一桶金時，北美媒體也沒有形成對網文的統一稱呼。
其實現在這批短劇出海的佼佼者，正是當年網文出海的先驅者。Reelshort背後的中文在線曾有出海成功的網文平台Kiss/Scream，在短劇與網文之間，他們還推出了圖文互動小說平台Chapters作為過渡；Dramabox背後的點眾科技有網文平台Webfic。
好萊塢從入局到真正與中國短劇公司形成競爭力，還需要經歷一個學習過程。好萊塢現在下場做短劇，更多的是大勢所趨，因為短劇拍攝已經「攻佔」好萊塢了。
好萊塢正在變成「豎萊塢」
「我們北美短劇圈有一個沒經過核實的玩笑話，現在好萊塢70%的拍攝都是短劇拍攝。雖然沒有確切的數字，但好萊塢現在長片、長劇拍攝非常少。」祝君說。
雖然檢索不到這樣的新聞報道，但北美媒體Medium提到，每天有數以百計的短劇在洛杉磯拍攝。
正如咱們的橫店變「豎店」，好萊塢現在似乎也在變「豎萊塢」。
好萊塢變「豎萊塢」主要有兩方面原因。一方面，疫情與好萊塢大罷工雙重影響。
「2020年後，整個洛杉磯的影視行業本就非常低迷了。結果，2023年好萊塢又鬧出了持續長達118天的大罷工。」祝君說，罷工期間，工會裡面成員如果去拍任何的東西，就有被工會除名的風險。
今年8月，原本在好萊塢混得風生水起的韓國導演朴贊郁。正是因為在罷工期間開工，被美國編劇協會宣布除名。
朴贊郁不缺錢，也不缺資源。普通人失去工會的名額，就會失去健康保險和行業資源。
「那段時間，很多普通人都沒辦法繼續在洛杉磯生活了，留給他們的只有兩條路，要麼離開老本行，不做電影了，從洛杉磯搬走。要麼隱姓埋名去做短劇。而很多電影畢業生，畢業即失業，只能投入短劇行業。」祝君說。
所以，現在演員工會SAG與時俱進地推出了豎屏短劇新合約協議，申請流程更短，審批更容易，給了從業者光明正大從事短劇的機會。美國西部編劇協會主席米歇爾·馬爾羅尼在接受採訪時表示，工會意識到很多公司在非工會的情況下拍短劇，工會希望幫助更多的會員。
另一方面，好萊塢的拍攝成本持續上漲，影視拍攝加速逃離好萊塢。
原因是流媒體對傳統電影大廠衝擊，投入更多預算到世界各地拍攝。同時，美國國內的其他地方以及國外的其他國家，都在以高額的抵稅政策、金錢補貼、低廉勞動力與醫療保障等，吸引好萊塢電影公司去拍攝。
根據環球旗下財經新聞平台CNBC報道，追蹤電影製作趨勢的公司ProdPro今年1月發布的一項對電影公司高管的調查顯示，洛杉磯在最佳拍攝地中，僅排名第六。加拿大多倫多、英國、加拿大溫哥華、中歐和澳大利亞的排名都高於洛杉磯。
尤其是加拿大，被稱為北部好萊塢。拍攝有電視劇《河谷鎮》《金裝律師》《童話鎮》《使女的故事》等，電影《賤女孩》《暮光之城》《驚聲尖叫6》等。
「短劇雖然每部平均成本只有20萬美元，但是給到很多普通人的日薪並不低。」祝君說。
據《福布斯》報道稱，美國短劇配角日薪可達300美元，主角更是能拿到1000美元，遠超傳統影視行業150美元的標準日薪。
短劇對好萊塢普通打工人來說，不止於糊口，還可以給他們體面的收入。
海外短劇，會朝著什麼樣的方向發展？
「等好萊塢大廠清楚短劇是什麼後，應該可以結合自身優勢做點東西。比如，做更本土化的短劇。中國公司在這方面的進度，比較慢。」祝君說。
根據Medium的報道，目前北美短劇市場，仍然以翻譯劇為主。要麼是在中國製作的短劇，配以不同的字幕發行海外。要麼是在海外翻拍的國內爆款劇，翻譯劇佔比為80
– 90%。
為本土觀眾量身定製的短劇約佔發行的10 –
20%，但它們的份額正在迅速增長。與翻譯劇相比，它們更能夠產生長尾效應，但相應地，則需要更長的製作周期和更高的預算。
本土製作能否追上翻譯劇，還需要打上一個問號。參照中國短劇發展軌跡，海外短劇可能會朝著兩個方向發展。
一個方向是有像位元組跳動一樣的巨頭出現，砸錢做免費的、類似紅果的短劇平台，擠占付費短劇的市場份額，一統短劇市場。
「據我所知，位元組雖然沒有在北美市場推短劇APP，但是位元組卻一直有在拍海外短劇、儲備自己的片庫，這些短劇目前都還沒有上線。我們業內猜測，可能迫於現在政治方面的原因，位元組沒辦法在北美有大的動作，但他們有做這樣的準備，今年位元組已經在東南亞推出了短劇平台Melolo。」祝君說。
另一個方向是像短劇製作公司聽花島一樣，開啟「短劇造星」階段。打造短劇明星的人設，讓他們實現商務代言的變現。號稱「短劇F4」的柯淳、馬小宇、曾輝以及何健麒正在被各種美妝品牌哄搶，並將在雙十一直播間帶貨。
國內網紅MCN入局短劇的機構不在少數，聽花島掌門人咪蒙本身就很懂「網紅經濟」。
「遺憾的是，國外還沒有網紅MCN機構入局短劇。短劇演員走紅後，沒有人為他們經營社交媒體人設，他們都處在單打獨鬥的階段。《我的億萬富翁的雙重生活》男主賈里德·哈珀Jarred
Harper算是第一個火的爆款劇男主了，現在Instagram的粉絲也就16萬。」祝君說，他的粉絲數甚至不如一個十八線演員，但他的劇集播放量4.7億已經遠超《魷魚遊戲》了。
而且祝君認為，網紅MCN機構可能也瞧不上短劇生意，因為美國這邊的網紅收入遠超明星收入。
「兩年前，美國大型經紀公司都開設了專門的網紅業務。我有朋友在TOP前三的經紀公司，他們部門主要負責影視明星的經紀，其中很多明星的名字都是我們所熟知的。但他告訴我，隔壁網紅部門一個月的收入，是他們部門一年的收入，這還是兩年前的情況。」
到底中國短劇會改變好萊塢，還是好萊塢會改變中國短劇，只能等時間給出答案。當下的好萊塢已經不在是我們所熟知的那個好萊塢了，無論是全球短劇還是全球電影，似乎都在經歷一個歷史的大變動期。